这声音里有阳光/这骨头里有歌声

漫歌集

王 寅

成都，2005

| 电影音乐 |

一部电影

可以也应该

让一个女孩子躺着，枕头歪在一旁

我从很远的地方回来

头发纷乱

我拉住你的手

满眼泪花

一只没有削完的苹果

掉在地上

但是现在不行，不

八四年不行

一部好的电影，一本好书，一首好诗

都应该是这样

打开第一页，你就走出来，从高高的地方

来到我身边

我们坐着，静静地削完那只苹果

听听他们带来的这段

电影音乐

1985

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| 灰光灯 |

这声音里有阳光

这骨头里有歌声

这灯光里有透明的空隙

这红裙里有雨

这舞蹈里有血

不是八月，不必如此寡言

不是深秋，不必像海洋那样不住地叹息

暮色盛开的花朵

蝴蝶为露水所湿

如同天堂的眼睛

1998

Q

A

&

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Q: 张峥 A: 王寅

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我比较理工男。我相信一个人对色彩的挑选有一定的一致性，词语如此，影像也是。这两首诗里的“用光”和你的摄影习惯一样吗？请挑两张照片证明或反驳我的观点。

理工男的直觉是对的。一个人的色谱相对固定且有边界，这一点决定了他的摄影疆域。诗歌虽然落实于文字，因此会有更多自由的想像，但与生俱来的色谱也是不会变的。

《电影音乐》读来就像是一对正片和负片。给我们讲一下夹在这对照片中的电影是什么？（以及那个苹果的下场）

那部电影和那段电影音乐早就已经不在记忆中了，所以，只要你愿意，就可以是任何一部电影或任何一段电影音乐。在任何一个爱情场景中，苹果只能有一种结果——被甜蜜地吃掉。

诗歌和照片都是容器吧，讲个故事或者装载一种情绪。哪种难呢？

相比之下，照片更像是容器，诗歌的扩散性要强得多，可能性也更大。好的画面和句子都是突如其来，立刻发生的。只要是有感而发，找对了切入点，讲个故事或者装载一种情绪都不难。

灰光灯Limelight
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